Ning.euphoria's GA

长久得持续了很长一段时间的漂泊生活，至今仍然晃晃而不可终日。

发现我曾经所津津乐道得特别倔强特别骄傲得去坚持、去追求的所谓潇洒、所谓自得其乐是这么得被现实浇注得不堪一击。身体自由了，可我的心依然无处安居。

看着身边的熟识的，或是风花雪月、或是执子之 手，我仿佛游离于他们中的任何，成为了一个罕有的怪诞动物，那种恋爱的感觉其实只是一瞬间，在曾经的某段时间里存在过，之后就没了味道。

我太过沉迷过于抽象的东西，或是太过沉醉于想象，所以总是不愿意去触碰现实的感觉。

对于恋人，我似乎有种偏执般的洁癖，他一定要足够吸引我，我才可能愿意去接近他，没有感觉的人整天在我身边晃，只是浪费彼此的时间。

基本上，对有些偏孩子气而同时又可以在适当的场合表现出得体的举止的异性我几乎没有什么免疫力，到现在为止，我始终还是在描述一种感觉，可我觉得感觉是最重要的。

曾经的某段时间，我总会在梦中梦到同一个人，他离我的生活不远，但同时还是有种东西让我没有安全感，他有意识跟我接近，可我觉得还是不够，所以总是没有确定，不久，他终究失去了耐性，可惜。

我还是愿意相信一句话，在对的时间遇到对的人，我离开了一个早就想脱离的环境，想真正得开始一段浪漫之旅，而且我当然是很虔诚得期盼着，上帝要如何安排，命运要如何安排我呢？

身边的师长、朋友等各色人物都曾对我做了一个具有褒义色彩的但又有些清高的描绘，这是种宠爱，也是种压力，我要如何对他们的言辞做一个起码的不失水准的回应或是个不失身份的有效的明证呢？

我可以成为那样的人么，有谁会真正得懂呢？

常常被身边人幻化成仿佛脱离现实的人，这着实让我有些受宠若惊；那种措辞或朴实或带陶醉状，让我在窃喜的同时又难免不知所措。

可是往往这样的状态会把我不觉带入另一种境地，无疑为我的寻觅之旅平添了几许艰辛的意味。

甚至会纵容我不顾年华得骄傲下去。

经历了数日的病痛，不用默数，可以清楚得辨识今已是第10日，爸爸在电话那头儿心疼得跟妈妈发着平淡但惋惜的牢骚，说这孩子长这么大还没吃过这样的亏。

我知道，前日里一封简单的家书EMS到爸爸手里让他颇为感动，其实女儿为你们做的实在太少太少。

我不热衷名利，可我想通过自己的努力得到合理的富足，让你们老有所依，官方的数据显示称北京的千万富豪17万，可我现在还仅仅是一介无名之辈，在工作和婚事上究竟哪一件会实现得光宗耀祖？！没有谁赋予我什么使命，但是我有责任把自己的理想实现！

家人为我付出了太多，而我做的实在太少。

我已经有了目标，可我努力的还不够。

记住：经得起磨砺才会有奇迹！

“这个晚上，Jet感觉有些迷失，似乎对男，对女，都失去以往的魔力。是不是一匹野马驯服了之后，就丧失了那股冲劲？这个时候，他只想见Sam，在深夜里只要见到他，感觉到那种温暖，他就甘心平凡”

它的出处来自电影《美少年之恋》，但是深深吸引我的却是林青霞的旁白，我喜欢她的声音，具有一种丰富而又令人兴奋的质感。这话深深得感动了我，是话的本身，和剧情无关。

我不想过多得去议论性取向这样的话题，但是一位评论家却曾做出一个这样的评价：“艺术家和同性恋的一个共同特征是他们都比常人自恋。”为什么这样说？我不知道，但我没觉得自恋有什么不好。

同性恋也是很可爱的一群人，我身边有这样的朋友，但我觉得他们很快乐，我和他们相处也很愉快，没有什么障碍，我爱他们的勇敢，我爱他们的真实……

才发现影片的插曲《答案》这么好听，为什么我以前没发现呢？呵……

犹如巡行和汇演，

你眼光只接触我侧面，

沉迷神情乱闪，

你所知的我其实是那面。

你清楚我吗？你懂得我吗？

你有否窥看思想的背面，

和你每天如情侣相见，

说爱说天，偏偏讲得太浅。

**看着我吧，对住我吧，

透视我吧，可感到惊讶；

你是你吧，我是我吧，

这是爱吧，可需要消化。

掩盖点，会否好过一点，

倾斜点，会否感情一点；

夜晚会面，白天道别，

才没有弱点！

——哥哥

《窗外》的风景 

永恒不变的只有《窗外》，它留住了我们的青春与梦想，提醒我们曾经拥有的一段回忆。

《窗外》摄于1972年，那年我刚高中毕业，还是个爱做梦的年龄，就像初生之犊，一头撞进了森森的丛林里。幸运的是我遇见的都是圈里的老实人，所以在这个大染缸里并没有被污染，一路走来也很顺畅。在影圈22年的日子里，我和我的影迷们一起成长着。

拍摄的第一天，一把大剪刀把我刚刚留了3个月的头发剪短到耳朵之上，让我哭得眼睛都肿了。初中3年加上高中3年，一共6年时间，学校规定我们的头发长度在耳上一公分，于是毕了业第一件事就是把头发烫了留长。虽然知道演的是高中生，还是舍不得那一把长发。

???“她像个木头”??? 

电影前三分之二的学生戏，对于刚离开校门的我，不是问题。结婚以后的戏，在没有接受过演艺训练和没有生活体验下，演起来明显的生涩。我的初吻就献给了这部戏。还记得和男主角胡奇拍接吻那场戏。他教我把牙齿合上，嘴唇张开，其它的就交给他。我照做，两个人牙齿磨得咯吱咯吱响。导演喊“卡” 之后，我见摄影师陈荣树的眼睛由镜头后面移开，一脸迷惘地说：“她像个木头” 。

《窗外》女主角江雁容的知己由张俐仁饰演，她也是我要好的高中同学，现在育有一子一女，过着幸福美满的生活。演我妹妹的恬妞，当时只是个初中一年级的学生，还背着书包来片场。(现在她的女儿已长大成人了。) 她经过两次失败的婚姻，目前还在影圈发展，是个自食其力的坚强女性。

演我另一个同学的谢玲玲，在她只有几

《走进“窗外”》

多年之后再看我的第一部电影《窗外》，仿佛视线模糊了，看到的竟是“窗外”后面的生活片段和“窗外”之后的人生。

那年我十七，就读台北县私立金陵女中。高中三年级，同学们都在准备大专联考。台湾就那几所大学，人人都想挤进大学之门，功课不如理想的我，常感焦虑和迷惘，不知何去何从。也许是命运的安排，我注定要走上电影这条路。

星探追踪

高中快毕业那年，我和李文韵、袁海伦两位同学走在当时最热闹的西门町街头，经过天桥前西瓜大王冰果室（那时候学生们都约在这儿见面）门前，听见后面两位中年男子正在谈论拍戏的事，我不经意地回头看了一眼，结果那两位男士就跟着我们，吓得我一路从“西瓜大王”跑上天桥。一位男子抓着跑得较慢的李文韵，说他没有恶意，只是想找我拍戏。当时我又瘦又小（还不到一百磅），心想他怎么可能看得上我。他们想请我们喝咖啡，我们不肯，请我们留下电话号码，我们也不答应，直说：“我们怎么知道你们是不是坏人？” 他没辙，只好留下名片，请我们打电话给他，名片上写着杨烈。因为还在上学，回家后当然没有回电话。

高中毕业之后我没考上大学，白天没做事，晚上就到台北车站对面的补习班上课。有一天晚上我和同学张俐仁到“西瓜大王”隔壁的西装店，拿订做好的蓝白花纹喇叭裤。走到街角转弯处，有位矮胖、大肚子、突眼睛的男人，撞了张俐仁一下，问她要不要拍电影，回头又看了我一眼，说我也可以。因为有了上次的经验，跟他拿了名片就走了。这个人叫杨琦。

有一天，张俐仁到我家，两个人无聊，偷偷跑到附近的杂货店门口打公共电话给杨琦。互相推托了一阵，最后决定由我来打，我战战兢兢的。

——陈丹青   其实我很裸体（以下皆为转载）

记者：你喜欢批判和反思。在你看来现在中国社会的文明程度怎样？如果允许你批判三次，你最想说的是什么——道德、信仰，还是性观念？

　　陈丹青：如今可以被称作“文明”的社会现象，有好也有坏：前现代社会的物质生活、粗暴的全民政治运动，算是过去了，但转换成另外一种普遍经验，就是贫富悬殊。“文革”的政治运动左右大家的命运，如今社会支配千万人命运的方式，以及奏效的程度，可能比“文革”更厉害：经济压力，还有恶性竞争。

　　第一，我会说：远离机会主义—别用“批判”这个词，在我生存记忆中，说“批判”的永远是权力一方，它代表正确，然后批判你，你就是错的。可是我亲眼看到几十年的批判根本没用，那时候批私心，现在私心比任何时候更严重，更猖狂。我不敢说太大的范围，至少在文艺圈，普遍机会主义，背后当然是利益，一切以利益为选择，赤裸裸的机会主义。

　　其次，我要远离麻痹。对他人的麻痹、对社会状况的麻痹。这种集体麻痹是双向的，一面先对自己麻痹，另一面，针对无数社会不公，尽量告诉自己：与我无关。这种集体麻痹扭转了我们那代人“国家大事”式的思维方式，这种麻痹的另一面是格外敏感：保护自己，为自己，自己最要紧——这是好的，是对过去的反动，但负面影响就是回避公共事务，最后受罪还是自己，同时回避良知。我看到卑鄙，看到人与人的利用、欺骗、怯懦，我很难克制自己不说出来。

　　第三，比较难，就是尽可能“免于恐惧”。现在不是政治恐惧，而是怕失落，怕失败，怕错过机会。过去恐惧，因为政治钳制，今天恐惧，